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下面附上一則新聞讓大家了解時事



金城武以「神祕系」作風縱橫影壇近20多年，中日混血面容讓他快速走紅，17歲拍沙士廣告即一鳴驚人。他早年走親和路線，還會大辦粉絲活動。但往日本發展後，作風轉為低調，作品走量少質精路線，1年最多1部作品面市，讓演藝之路更為精緻化，反而讓他的一舉一動更受矚目，地位更上層樓，卡穩超級巨星地位。

盤點金城武17歲到40歲型男路

和金城武合作多次的導演陳可辛曾透周年慶露，金城武雖然帥氣、事業又成功，但私下的他卻是缺乏自信，時常自我懷疑，也不會散發出「我是大帥哥」的傲氣，因此才擁有女人愛他，男人羨慕他的特色，人氣始終維持不墜。而他的感情世界比個人行蹤更加撲朔迷離，緋聞少之又少，但近年卻狂傳婚訊，他眼見傳言愈演愈烈，終於公開否認，確認自己仍是黃金單身漢的身分，讓粉絲對他的幻想有增無減，年齡增長都無損他的魅力。

他以深居簡出的宅男性格著稱，據說，經常為了上網與打電動推辭現實生活中友人或工作邀約，香港導演陳可辛就嘗過金城武的閉門羹，原因是他要和網友聊天，沒時間。因為他根本懶得出門，大大降低被狗仔跟拍的機率，不過他身在五里霧中的形象，也引發影迷們「愈看不到愈想看到」的心態，在維持多年的神秘風格加持下，金城武只要現身必會引發話題，成功營造物以稀為貴的形象。

雖年屆40，開始向大叔之年邁進，但他堅持祟尚自然路線，對外貌的改變並不太在意，像是外傳多年他深遂的雙眼皮是動刀才出現，他則是淡淡一句「就是老了」來回應，完全不介意歲月痕跡秀出他的年紀，只透露自己會持續運動並使用保養品。



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(記者黃秀麗綜合報導)「無論世界多灰暗，只要用心感受，總有可愛的事圍繞在我們身邊。」插畫家王偉（Mnookin，本名王立偉）是台灣藝術股份有限公司（股票代號8479）駐村藝術家，作品主要從他對日常生活的觀察、環境的關懷，以原創的童話敘事、可愛的角色、詭譎奇幻的陰鬱背景，傳達純摯細膩的情感。

王偉，1984年生，高雄人，畢業於樹德科技大學視覺傳達設計系，善長電腦繪圖，創作的繪本曾獲新一代設計展銀獎，自2009年開始以Mnookin為名創作插畫、繪本、視覺設計與街頭塗鴉；在成為專職藝術家前，擔任知名電腦補習班的Painter插畫講師、公關公司的視覺設計師，作品廣泛出現在雜誌、書籍、海報、廣告看板、路燈旗等各式媒體上，製作過高雄市立圖書館總館的手冊地圖、高雄朗讀偶戲節、高雄春天藝術節、枋寮藝術村鐵道聯展等整體文宣的視覺設計，充滿生命力的鮮明圖像，令人印象深刻。

王偉有一手出神入化的數位繪圖功夫，根基則來自他對手繪的興趣。雖然王偉未曾於畫室學習，但大學時便常去修習繪畫的課程，並透過自學掌握手繪的技巧，多次在咖啡館、藝廊、設計展展出插畫作品，由於形象生動、風格詼諧，常受邀參與各項公共空間的彩繪計畫，如2012年眷村塗鴉、2013年高雄市新光三越百貨公司迴旋樓梯彩繪、2016年「高雄氣爆事件」週年療癒彩繪社區等等，這些曾經妝點市容的趣味塗鴉，皆出自他的手筆。

王偉的創作往往將自己的情感投射為畫面上的女孩，並從西洋神話、中世紀時期、哥德次文化、聖經裡提取可運用的符碼，對神話裡的妖怪尤敢興趣，作品中常見蝙蝠、烏鴉、骷髏與不知名的怪物，內容的靈感則多來自生活周遭事物與時事的發想，作品呈現濃厚的西洋奇幻風情。

他也受以下藝術家影響：超現實奇幻插畫家Mark Ryden於作品中結合「童稚」和「詭異」的元素，並大量運用神秘學的符號；英國漫畫家Jamie Hewlett的虛擬樂團「Gorillaz」，結合東西方元素的視覺語彙，創造出個性強烈而獨特的角色；王偉特別喜愛鬼才導演Tim Burton的電影風格，在陰暗的氛圍保有溫暖、鮮明色彩，或在色彩鮮明的畫面中，製造灰暗的氣氛。

王偉的創作脈絡，可追溯到普普藝術的美國畫家Margaret Keane創作可愛又帶有憂鬱的大眼睛兒童形象，在1960年代刮起流行旋風；70年代Robert Williams、Gary Panter以超現實主義結合卡通、漫畫圖像的通俗藝術（Lowbrow Art），藝術家Mark Ryden也被常被視為通俗藝術的一員，這類作品以怪誕的圖象，以幽默甚或諷刺的方式回應當下社會；藝術家奈良美智、村上隆所引領的新普普風潮，透過幼稚、可愛的造型，表達深受日本動漫文化影響的超扁平（Superflat）概念。

從藝術史的脈流，可看到藝術與流行文化的交融，藝術家在題材與形式語彙上大量參考動畫、漫畫等流行文化產品，也帶動了插畫家、漫畫家、視覺設計師跨域創作純藝術作品，由於題材與符號主要來自當代視覺圖像，加上來自大眾文化的創作經驗，作品較有親切感，容易引起觀者共鳴，台灣知名繪本畫家幾米、紅膠囊、可樂王、萬歲少女等，皆是廣受歡迎、橫跨流行與純藝術領域的佼佼者。

普普藝術一脈為了與純藝術的嚴肅、菁英品味有所區分，標榜藝術的年輕化、通俗化與大眾化，在呈現手法上，普普藝術家採取的視覺語言是觀者熟悉的文化符號，避免個人語彙造成閱讀的困難、審美的裂斷，但不代表作品淺薄、缺乏內涵或深明大義，反而更耐人尋味。

王偉描繪的大眼女孩，常讓人聯想到Margaret Keane或奈良美智的「大眼睛娃娃」，不同的是，這幾位前輩大師的作品幾乎是大眼娃娃的肖像畫，而王偉則是透過事件，帶出角色互動、場景鋪設與情節安排，強調的是畫面帶出的情節張力、角色流露的情感。

由於王偉的作品甚少東方文化符碼，也沒有日本動漫的影子，更多是西方童話繪本的筆調，常讓觀者誤以為是外國藝術家的創作；與普普藝術相較，王偉的創作風格較接近通俗藝術的Mark Ryden，但少了尖銳的諷刺性，多了溫情的詼諧。

王偉在創作上，經常將自我情感投射於創作的女孩上，透過該角色在奇幻世界的遭遇，發現不同動物甚至是怪物的困境，傳達一份無差別心的關懷，例如在作品《日常發生》的畫面裡，可看到女孩手裡拿著夜市常見棉紙作的魚網，她憂愁望著水窪裡的怪魚，希望能作些什麼；《在黑暗中祈禱》這件作品上，女孩守護著受傷的小馬，四周飛舞的怪物虎視眈眈；在《熱光》裡，女孩的頭髮如火般燃燒，手上的水槍對森林大火顯然於事無補。這幾件作品皆具有文本詮釋的多義性與故事的延展空間，帶有一份莫可奈何的情緒，以及善良單純的溫暖。

王偉的藝術之路走得並不輕鬆，在補習班教課的收入並不穩定，南部設計工作薪資普遍不高的情況下，又家逢變故，母親亦一度病危，但他在維持家計之餘，仍然一邊辛勤創作，累積作品參加展覽，透過大量的商業接案、公部門合作，展現驚人的活動力。2016年，王偉獲台灣藝術公司賞識，聘為駐村藝術家，從小有名氣的插畫家，正式跨界專職藝術家，實現他的藝術夢。近期的作品，可看到王偉使用較多明亮甜潤的色系，表現可愛的童趣，取代傷感愁懷，獲得市場肯定，甚至有香港的藏家跨海購藏作品。

王偉的未來展望，將持續挑戰國際插畫繪本比賽與展覽，精進自己的畫技，在藝術之路上，可說苦盡甘來。這時，我們彷彿可以從《在黑暗中祈禱》作品上，聽到女孩對小馬如此說著：「只要你願意聆聽周圍的聲音，珍惜我們身邊所有的，你就會擁有力量，無所畏懼！」

圖說:藝術家王偉工作室一景

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